文· 摄影 / YaoShi

    众所周知，乾隆爱玉出了名，当时玉料充足，上行下效，将中国玉文化推向了一个新的高峰。一说到清代玉，就会说乾隆工，其特点是细腻精致，巧夺天工，令人惊叹。
     当时养心殿造办处设有玉作，集天下之能工巧匠，而民间苏、杭、杨及南京治玉也相当发达，以苏州为最，称“苏州工”。

玉桐荫仕女摆件 清乾隆

长25公分 北京故宫博物院藏

     清宫藏玉无数，但该摆件却是无与伦比，原因在于其原是废料却成为了国宝。

     该摆件前身是一块籽料，中间被挖掉一块作玉碗，剩下带皮的边角料不受重视，一般都是丢弃掉，巧的是当时一位玉工可能是觉得可惜，抑或无意间发现便收起，开始依型而思。古来利用巧色、巧型的工艺例子举不胜举，最早可推至商代，因此也不为奇。    

      在玉工精心构思之下，一个小巧的庭院、虚掩的院门、婀娜的仕女、无不令人惊叹，玉工的独运匠心化腐朽为神奇，得到皇帝的赞赏，当时乾隆爷又题诗又作序，认为堪比和氏璧。

    本来是随手就可丢弃的废料，由于玉工独到的艺术创造变成了价值连城的国宝，可见当时玉工造诣是何等的辉煌，也由此可以看出乾隆朝玉文化所能达到的非凡高度。乾隆的序文是这样写的：“和阗贡玉，规其中作碗。吴工就余材琢成是图。既无弃物，且仍完璞玉。御识。”

     御识，就是皇帝亲自鉴定的意思。吴工，就是苏州工，陆子刚的老乡。
 

     不过据考，该摆件的图案并非玉工创作的，在康熙朝有一屏风，油画的，共八片，画有桐荫仕女七位，现藏北京故宫博物院，距今有三百年之久，为中国最早期的油画作品之一！